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, artiste, musicien électronique, technologiste et écrivain, est né à Beyrouth d'une mère libanaise et d'un père arméno-irakien en 1991, juste après la fin de la guerre civile libanaise en 1990. La guerre a laissé derrière elle secouer la stratification sociale et écologique que le pays a encore du mal à changer.

«Mes souvenirs sont nés avant ma naissance, mais il reste encore beaucoup à explorer à Beyrouth en plus de la guerre et», explique Jessika.

Jessika a grandi en écoutant de la musique jazz au piano-bar de son père à Beyrouth, avant de se lancer dans des toniques plus lourds, tels que le métal, le tarab et l’arabe baladi, l’IDM et, éventuellement, la techno de Detroit.

À l'âge de neuf ans, Jessika a commencé à utiliser Internet, ce qui a provoqué une obsession pour la technologie, une fixation qui demeure un trait persistant à la fois sur le plan physique et thématique tout au long du travail de Jessika: ses productions, ses performances et ses dj outils allant de l'apprentissage automatique au codage et au cryptage de la voix.

La vie nocturne de Beyrouth est notoire dans le monde entier, associée à un désir inébranlable de faire la fête parmi les Libanais, qui est sans précédent ailleurs. Mais le son dominant à l’intérieur des clubs reste la deep house et la techno centrées sur l’Europe et, de ce fait, de véritables innovateurs peuvent se retrouver réduits au silence. La demande pour leurs sons moins conventionnels est souvent plus populaire à l'étranger que localement.

Malgré diverses raisons de scepticisme, elle pense que le monde a beaucoup à apprendre de Beyrouth – une ville qui, 30 ans après la guerre civile, n’a toujours pas accès à l’électricité 24h / 24. En dépit de sa relation amour-haine avec Beyrouth, que Jessika qualifie de «presque abusive à certains moments», la ville occupe une place prépondérante dans son travail en tant que point focal inspirant. Un exemple de cela est l'utilisation d'échantillons de son environnement dystopique pour démontrer des arguments philosophiques plus larges sur l'économie mondiale.

«Lorsque je marchais dans la ville, je suivais et enregistrais le son des générateurs d’électricité privés, ce qui, à mon avis, est un exemple de la privatisation en cours à Beyrouth et qui crée davantage de zones d’exclusion au lieu de zones d’inclusion», dit-elle.

Mais Jessika ne se limite pas à un seul label d’artiste libanaise. Son travail aborde les grands thèmes pertinents dans le monde entier et symptomatiques de notre âge: perturbation, technologie, toxicité, genre et nos perceptions confuses de l'identité. Son travail est multidisciplinaire et utilise une variété de supports pour communiquer avec les communautés du monde entier et participer à des débats sur l'avenir de l'internet et de la surveillance. En conséquence, les paysages sonores électroniques de Jessika ont été présentés dans le monde entier, non seulement dans les clubs, mais également dans des contextes non musicaux, de la Pologne à Shanghai.

Il ressort clairement de toutes nos conversations qu'elle est fermement convaincue que la techno pourrait potentiellement combler le fossé entre le clubbing et la vie quotidienne. Selon Jessika, la musique revendique un universalisme qui pourrait défier les nouvelles oppressions auxquelles nous sommes confrontés à l'ère numérique.

La techno, dit-elle, gagne de plus en plus de terrain alors que nous cherchons à donner un sens à nos environnements mondiaux de plus en plus chaotiques et à basculer vers la dystopie. Jessika fait avancer la discussion sur le type d'avenir que nous voulons nous créer, et elle préconise que la musique électronique puisse jouer un rôle important dans cette nouvelle réalité.

Découvrez-en plus sur le mix Impact et le Q + A de Jessika Khazrik ci-dessous.

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