jeA Coburg, dans la banlieue nord de Melbourne, se trouve un bungalow sans prétention avec une unité de climatisation en panne qui s’installe sur sa pelouse non défoncée. Cela pourrait ne pas sembler beaucoup, mais la maison a un statut mythique parmi les musiciens de Melbourne. C’est ici qu’une nouvelle compilation de musique issue de la jeune scène jazz de la ville a été enregistrée en novembre pour le célèbre Brownswood Recordings – une pièce complémentaire du label 2018.
Connu sous le nom de Grove, l’immeuble fait partie d’une série de studios en copropriété où le groupe deux fois nominé aux Grammy Awards – le plus célèbre exportateur de la scène – a enregistré sa musique. Mais cette compilation, Sunny Side Up, se concentre principalement sur deux groupes de musiciens interconnectés, 30/70 Collective et Mandarin Dreams (qui comprend le batteur de Hiatus Kaiyote, Perrin Moss), une deuxième vague d’artistes travaillant dans le nébuleux Future-jazz et néo de Melbourne. -soul monde.
Peterson a longtemps défendu la musique de Melbourne sur BBC Radio 6 et, plus récemment, seul. Après avoir été mis au courant par Hitchus Kaiyote par l'iconoclaste du R & B, il a personnellement présenté le groupe lors de son premier concert à Londres au XOYO. Il voit la sortie de Sunny Side Up arriver à un moment critique pour les artistes de la ville.
«Vous avez la confiance et le courage d’avoir eu un succès international», a déclaré Peterson. «Vous avez un très haut niveau de jeu.
«C’est un peu comme quand le punk rock sortait des clubs du sud de l’Angleterre. Siouxsie and the Banshees et d’autres personnes, ils sont tous des amis et ils traînent tous ensemble, puis regardent ce qui se passe.
Le bassiste de Hiatus Kaiyote, Paul Bender, se souvient très bien de la période précédant la pause de 2012 de son groupe. Il vivait avec des chefs de jazz old school, fréquentait des musiciens électroniques et assistait à des fêtes anarchiques underground. "Il y avait cette scène d'entrepôt fou", dit-il. «Toutes sortes de musiques très étranges d'inspiration manouche, de croisements étranges comme celui-là. Il y avait un groupe qui s'appelait faisant de la sorte de métal des Balkans.
Bien que des groupes de soul et de funk tels que Putbacks et Cookin ’on 3 Burners aient existé, Bender explique que le genre de matériel hip-hop et électroniquement composé de Hiatus Kaiyote était moins visible.
La seule contribution de Bender à Sunny Side Up consistait à jouer de la contrebasse sur le morceau spirituel inséré en latin du directeur musical Silent Jay, Eternal / Internal Peace. L’album a été enregistré pendant une semaine dans les deux studios liés de Grove. L’une, celle que partage Bender, regorge de synthétiseurs et d’organes d’une quarantaine de personnes, le clavieriste de Hiatus Kaiyote. Le second – derrière une porte recouverte de fausse fourrure rouge matte – contient le pupitre de mixage de l’ingénieur d’album Nick Herrera et une pièce pour la batterie, la guitare et la basse. Les deux studios fonctionnent selon une configuration permettant aux effets normalement appliqués en post-production d'être entendus en temps réel.
«L’artiste est capable de prendre des décisions éclairées et pas seulement dans l’obscurité comme un acteur contre un écran vert», a déclaré Herrera, qui a créé Breathing Underwater, le titre nominé aux Grammy de Hiatus Kaiyote, et enregistre actuellement le troisième album du groupe au Grove .
Les morceaux de Sunny Side Up sont attribués à des artistes individuels de Mandarin Dreams et de 30/70 Collective, mais les joueurs se glissent entre les enregistrements des uns et des autres. Il y a le doublage noir de Kuzich, There Is No Time et de la chanson house du club de Horatio Luna, The Wake-Up. Dufresne commence par un morceau de jazz-funk cosmique avant de se transformer en ce qui pourrait être un nouveau thème pour Shaft – si le détective privé échangeait ses crânes pour cambrioler sur les rives de la rivière Yarra.
«Nous devons aboutir à ces sons à notre manière», explique Allysha Joy, chanteuse et pianiste du groupe 30/70, dont le titre, Orbit, est une exploration poétique du cycle menstruel.
«Je pense que je suis très conscient de ne pas vouloir s’approprier un son de manière trop forte… vous n’êtes donc pas irrespectueux de la musique», déclare Joy. "Cela signifie que les gens proposent des idées vraiment intéressantes et de nouvelles combinaisons de sons."
Les artistes de Sunny Side Up sont prolifiques, mais c’est l’infrastructure très unie de Melbourne, composée de salles de concert, de discothèques et de stations de radio, qui a permis à la scène de passer de soirées dans des entrepôts de 500 personnes à des salles de taille moyenne bien établies.
"Tout est lié", dit Peterson, qui s'est rendu à Melbourne à plusieurs reprises depuis les années 90. «Et vous avez un public multiculturel et cosmopolite. Tout cela se produit à un moment où les gens exigent du savoir-faire artistique, que ce soit dans la musique ou dans l'art. »
En particulier, le lieu où Fitzroy organise la transformation du Night Cat d’un club miteux en une piste de danse bondée est emblématique du fait que la ville s’est éloignée des fosses à mosh. Divers groupes, dont le groupe psychédélique au jazz influencé (également joué par Peterson) et le groupe jubilaire disco de huit musiciens disco Honey, jouent dans cette tournée avec l’aide de DJ. Lors d’un spectacle du groupe mutant punk-funk NO ZU, des parieurs se sont glissés dans de grosses branches de gommier susceptibles d’être volées dans un des parcs publics de Melbourne. Joy considère cette rencontre de la métropole urbaine et de la nature comme l’esthétique déterminante du son de Melbourne.
«Si vous le comparez à We Out Here, vous pouvez presque entendre l'espace que nous avons à Melbourne. Vous pouvez sentir le lien avec la nature. Je l'entends dans les percussions, dans l'espace et dans le mouvement libre des airs. "
Le titre de la compilation, We Down Here, sonnait comme un appel désespéré à la reconnaissance. Mais les artistes de Sunny Side Up se font une émulsion idiosyncratique de genres et le monde sonne maintenant à la porte du Grove.
"Il y a peut-être juste un sentiment de liberté ici", dit Bender. «Je pense que les gens sont beaucoup moins axés sur la carrière ou la réussite. Les gens à Melbourne sont froids, parfois trop froids. Mais être froid est mieux que ne pas avoir froid. "
• Sunny Side Up sort le 19 juillet chez Brownswood Recordings